主创全方位解读《冰雪奇缘2》台前幕后 姐妹关系产生转变 殊效最难做的是水马 60影视网采访了导演、殊效、编剧、视觉设计、配乐、演员等众主创，为年夜家揭秘一个更加平面的“冰雪奇缘”世界。 60影视网讯 2013年的《冰雪奇缘》以近13亿美元的票房，刷新全球规模内最卖座动画片子的记载，自此成为全球风行文明不成或缺的一部门——时至本日，你仍能看到最受小伴侣们追捧的打扮清单里必然有位艾莎公主，年夜伴侣们的KTV热点曲目也必然有首《let it go》（好比刘亦菲）
影片包办奥斯卡奖最好动画长片、奥斯卡奖最好原创歌曲、金球奖最好动画长片、格莱美奖、动画安妮奖等诸多声誉，就连迪士尼都选择零丁为冰雪奇缘的两位公主开辟ip，是的，她们并没有被算在迪士尼13公主的声势中。可见，不论对不雅众仍是出品方，《冰雪奇缘》都具有怪异的魔力。
明天，续作在中美同步上映，影片在美国宣扬时代，60影视网采访了包罗导演克里斯巴克、演员埃文·蕾切尔·伍德、及编剧、视觉开辟、配乐、艺术执导等部分在内的15位主创，试图为影迷复原这部打磨了6年时候的作品的台前幕后。
前作中，阿伦黛尔王国的公主艾莎由于具有难以节制的壮大魔力而选择封锁心扉，阔别家园。在mm安娜等的帮忙鼓舞下，艾莎终究兴起勇气拥抱真我取得真实的气力。
续集里，艾莎与安娜不能不再次踏上不凡的路程，前去未知的魔法丛林和暗海。在前作中，艾莎担忧她的魔法不会被众人接管，但在续集中，她必需祷告本身的魔法足够壮大，以庇护她的亲人与王国。
影片故事总监马可·史姑娘向我们引见，续集设定在前作故事产生的三年后，主题将环绕生长选择与改动睁开，性情悬殊的姐妹之间的关系也会由于人物自己的心里的成熟面对改动，而这类改动乃至可以说用“应战”来描述。
导演克里斯·巴克和珍妮弗·李则安然告知我们，故事之所以要这么处置，灵感来自于他们的糊口经历，“对我们来讲，第一部冰雪奇缘的终局就像这些脚色从年夜学结业了一样，此刻她们要踏入社会，这对她们来讲意味着甚么，她们要去哪里，要做甚么，合适做甚么，这让我们感觉很兴奋，所以我们以此为出发点，我们把本身的履历融进此中，以此打造出这些动画脚色。”
视觉方面，前作《冰雪奇缘》为全球不雅众打造了一个晶莹剔透，布满魔法的阿伦黛尔王国，而此次《冰雪奇缘2》则将进一步拓展世界不雅，带不雅众领略春季波涛壮阔的景不雅。
故事的续集部门场景产生在秋季的丛林，而为了显现童话感，影片艺术指点部分和导演木们一路采风，他们走过挪威、芬兰、冰岛等地，终究决议将影片结果显现出近似“挪威丛林”的结果，垂直的条理感让魔法丛林更显奥秘。
另外还有风平浪静的暗海等着姐妹俩去降服，视觉殊效部分向我们流露，殊效元素中最具应战的是影片中的水马，由于水元素的原因，没法用耳朵和眼睛去表示水马的情感，视觉殊效师们选择在鬃毛、尾巴、身体、胁腹等部位下工夫，终究为不雅众显现了一匹带有“情感表示力”的水马。 
别的，热中cos影片人物的影迷们也有了新选择：视觉设计师布莱妮向我们引见，续作他们选择将两位公主的裙子“剪短了”——而这么做都是为了便于冒险，拖地的长裙不再合适她们，不外不消担忧，新插手的气势的披风也会让人物看起来气场仍然壮大。
上一部洗脑全球不雅众的《let it go》歌曲创作者克里斯汀·安德森-洛佩兹(Kristen Anderson-Lopez)和罗伯特·洛佩兹(Robert Lopez)，在续集中持续经由过程音乐为续集构思了更恢弘震动的世界不雅。新作《into the unknown》被影迷誉为是艾莎公主迈上探险过程的富丽战歌。
影片配音脚色方面，除第一部全球不雅众熟习的“艾莎”伊迪娜·门泽尔(Idina Menzel)、“安娜”克里斯汀·贝尔(Kristen Bell)、“雪宝”乔什·盖德(Josh Gad)、“克斯托夫”乔纳森·格罗夫(Jonathan Groff)悉数回归外，有更多的新脚色现身，好比两姐妹的母亲阿杜娜皇后(《西部世界》女配角埃文·蕾切尔·伍德献声)和马提斯上尉(《我们这一天》男配角斯特林·K·布朗献声)
母亲阿杜娜皇后“埃文·蕾切尔·伍德”接管我们采访时也给出了其对两姐妹的生长的改动和不雅察，一路看看年夜家都详细聊了些甚么吧～主创全方位解读《冰雪奇缘2》台前幕后 姐妹关系产生转变 殊效最难做的是水马
灵感来自北欧童话及小我糊口体验“孩子们”长年夜了 而魔法意味着责任和压力
导演组专访
60影视网:本片和第一部《冰雪奇缘》的区分在哪里？
克里斯·巴克（导演）:第一部，我们有一名演员说得很好，说第一部埋下了一粒种子，第二部就是看着这粒种子长成年夜树，故事和脚色都有所生长，我感觉这个比方很好，我们没有这么想过，可是但愿不雅众看完后也会有这类感受。
珍妮弗·李（导演）:建造第一部的时辰，克里斯想到了一个很好的创意，从另外一个角度对待真爱，不是恋爱，而是亲情，我很喜好这个设法，然后我们一路创作脚色和故事。
我们天天都在一路紧密亲密协作，打磨脚色，当我们谈到艾莎为何有这个才能时，我们决议还有故事没讲完，我们进一步深挖，脚色也走向成熟。
所以我们再次一路摸索，跟着她们的生长，世界也在拓宽，她们的责任也在晋升，对我们来讲，从第一部到第二部，配角仍然是这对姐妹。
可是这个世界和对她们的等候在不竭增加，生命也不竭成熟和成长，和她们一路踏上这段路程。此刻回头去看，感受这段路程早就存在，我们只是发现了它，这个故事已超出了我们，这是我们感觉最棒的处所。
导演克里斯·巴克、珍妮弗·李及制片彼得接管60影视网专访
60影视网:你们为本片的故事和布景做了哪些研讨？
彼得（制片人）:我们停止了良多研讨，我们全天二十四小时都在里面构想剧情，一头扎进北欧神话，出格是挪威和芬兰神话，还有冰岛神话，我们从良多处所都取得了灵感
珍妮弗·李：我们去了良多处所采风，在火山口外面，在瀑布前面，在冰川上，行走在丛林中，我们常常会俄然停上去会商剧情，我们还给一家咖啡馆取名叫灵感咖啡馆，由于全部故事主线是在那边喝咖啡时想出来的。
我们做了良多筹办，一向在思虑故事元素，还有创意和画面，这影响了我们的观光，可是观光又反过去影响了我们，感受我们像行走在童话和神话当中，对我们来讲的确像地狱一样。
60影视网:这部续作故事的首要灵感源是从哪里来的？
克里斯·巴克:灵感之一来自我们的私家糊口，我们融入了良多糊口经历。我们的孩子长年夜后，要末在年夜学念书，要末行将结业他们都长年夜了。
对我们来讲，第一部冰雪奇缘的终局就像这些脚色从年夜学结业了一样，此刻她们要踏入社会。
这对她们来讲意味着甚么，她们要去哪里，要做甚么，合适做甚么，这让我们感觉很兴奋，所以我们以此为出发点，我们把本身的履历融进此中，议论我们本身的孩子，以此打造出这些动画脚色。
珍妮弗·李:从神话和童话角度，我们研讨了陈旧的北欧神话，原版的冰雪女王的故事，外面有驯鹿，有魔法丛林，魔法年夜陆，从头熟悉这些故事。
在这些北欧神话中，他们的魔法是纷歧样的，像艾莎如许的人有魔法，但他们肩负着压力与责任。这些弘大而喜剧性的故事，让我们意想到爱莎的才能也是一种责任，这些工具不竭发酵，真的给了我们良多开导。
姐妹关系成长走向有据可依丛林不但仅只是布景 还将是故事“脚色”
60影视网:你们是若何进一步打造这对姐妹之间的关系？
马可·史姑娘（故事总监）:我们已有第一部片子做根本，我们不想改动她们的关系，但此次的故事产生在三年后，是人城市改动，而她们这三年都是在一路渡过的，此前她们一向是分隔的，所以她们的关系加倍慎密，她们也变得加倍成熟。
诺曼·里梅（故事总监）:我尽可能忠厚于前作脚色设定，就像马克所说，其实没甚么好说的，我们不是从零起头，而是进一步深挖这些脚色，良多人提到这两个脚色更成熟了，这是天经地义，由于她们长年夜了，她们已不是上一部阿谁年数了，所以我们进一步发掘她们的关系，找出一些第一部没有给出的谜底。
60影视网:你之前说过两姐妹性情悬殊，你想要弄大白是甚么让她们苦守在一路。此刻已拍到第二部了，你有谜底了吗？
马可·史姑娘:我们常常会问本身，这些脚色在这小我生阶段会做甚么，我们有第一部做根本，所以我们晓得她们的曩昔，在本片中，我们会向她们供给新的应战，就仿佛跟着我们年数的增加，我们也会晤临各类困难，这是一种天然成长，这也是我们的脚色的履历。
诺曼·里梅:并且她们的关系也面对着应战，在实际糊口中。每当有人想要往前迈一步，或想要取得甚么工具，不论是弘远的方针仍是细小的改动，城市影响你和其别人的关系，由于你能够要做出分歧的选择，这就会改动场合排场。
60影视网:魔法丛林也是本片的一年夜配角，你们是若何把它融进这个故事傍边的?
马可·史姑娘:我们是在挪威、芬兰、冰岛采风的时辰想出了这个魔法丛林，我们去了良多挪威的丛林，感受就像置身童话当中一样，丛林就是一个代表着转变的处所，所以我们决议把脚色放进魔法丛林，让她们面对各类坚苦，并产生改动。
诺曼·里梅:这些故事产生在丛林里是有缘由的，可是我不克不及剧透。
主创全方位解读《冰雪奇缘2》台前幕后 姐妹关系产生转变 殊效最难做的是水马
扮演姐妹俩的母亲是个如何的体验？比拟追随真爱 发现自我更主要
60影视网:在你们告知家人你们参演了《冰雪奇缘2》后，你们有无成为家里最受小孩敬慕的成年人？
埃文·蕾切尔·伍德（影片中配音姐妹俩的母亲阿杜娜皇后）:有那末一段时候，我变得很酷，可是延续不了几天，但今朝来看感受挺好
斯特林·Ｋ·布朗（影片中配音马提斯上尉）:我感觉在他们眼中妈妈仍是排第一名，由于她是一个很好的妈妈，我也很爱她，她是个好妈妈，我一度和妈妈的位置持平，然后顿时又降归去了。
斯特林·Ｋ·布朗、埃文·蕾切尔·伍德接管60影视网专访
埃文·蕾切尔·伍德:他的爸爸是奇异四侠里的超等英雄，妈妈是迪士尼女王，所以他会很纠结。
60影视网:埃文，你在本片有一首歌叫《Lullaby》，我很是喜好，对你来讲在片中有演唱戏份有甚么意义？
埃文·蕾切尔·伍德:我从起头演戏起就一向在唱歌，唱歌是我的最爱，出格是音乐剧，我是一个音乐剧迷，孩子很小我就会给他唱迪士尼的摇篮曲，所以此刻我有属于本身的迪士尼摇篮曲，真的让我很冲动。
想到其他家长会唱这首歌给他们的孩子听，他们的孩子又会唱给下一代听，真的很棒，最初她还给我加了和艾迪娜的对唱，真的超乎我的想象。我感觉我很荣幸
60影视网:斯特林你的脚色没有唱歌，但倒是一个很是活泼的脚色，能引见下这个脚色吗？
斯特林·Ｋ·布朗:这是一个很酷的脚色，很是风趣，他分开他的人平易近三十多年了，你可以看到他和艾莎、安娜一样在寻觅本身，此刻他对本身有了全新的熟悉。
60影视网:上一部《冰雪奇缘》就打破了迪士尼传统的恋爱套路，作为怙恃也作为演员，你感觉本片传递的这个信息有何等主要？
埃文·蕾切尔·伍德:很是主要，这也是不雅众为何喜好艾莎，由于她真正担忧的是本身，并且她很惧怕本身，惧怕本身的才能。我们有时城市有这类感受，我不可了，我要回避这个世界。
我对英勇的界说是，固然惧怕，但仍是迎难而上。她很是英勇，由于她也会感应惧怕，但她仍是会迎难而上。并且她有mm的撑持，所以我很赏识这类，不是追随真爱，而是寻觅本身。
斯特林·Ｋ·布朗:她mm也很英勇，她没有魔法，却仍然冲锋陷阵，艾莎说你不克不及随着我去扑火，安娜说那你就别往火里扑，你要去我就随着你。她们相互撑持彼此，她们不需求汉子，固然她有克里斯托弗，也很爱他，但她不是由于他而存在，她是一个自力的存在。
克里斯托弗是安娜的伴侣，可是她们之间的关系很夸姣，固然她们只是一对姐妹，但她们在一路就可以所向披靡。
埃文·蕾切尔·伍德:克里斯托弗呈现时只是说，我来了，你要我做甚么。他不是来这里当救世主的，而是告知她，我在你身旁，你需求我做甚么，你需求甚么我都能帮你。
《into the unknown》描画的是艾莎的黑甜乡关于困扰、迷掉、勇气和顽强都在音乐里了
60影视网：《into the unknown》是本片的插曲，这首歌的创作进程是如何的？
克里斯汀·安德森-洛佩兹、罗伯特·洛佩兹接管采访
克里斯汀·安德森-洛佩兹（歌曲作者）：整首歌都是从剧情动身，我们花了良多时候和珍妮弗·李还有克里斯巴克会商，他们向我们讲述艾莎和安娜的环境，让我们深受开导。
我们俄然想到，不如我们把艾莎的不安本分，具象化为一个呼唤她的声响。艾莎不是在埋怨糊口无聊，她其实布满了感谢感动，也很是高兴本身取得了采取。可是有一个成绩一直困扰着她，这些才能为存在，我应当去向哪里？
罗伯特·洛佩兹（歌曲作者）:这让我们把这首歌做成一首对唱歌曲，给它注入全新的音乐元素，这是之前艾莎没有过的。
60影视网:我们还在迪士尼年会上听到的《some things never change》，这首歌很是欢畅，你们是若何把分歧性情的脚色揉进一首歌外面？
克里斯汀·安德森-洛佩兹:这首歌的副歌外面融入了每一个脚色的观点，你可以看到三年曩昔后，安娜在说我很感谢感动，年夜门已关闭了，我不再是孤傲一人，她和她所爱的人紧靠在一路。
克里斯托弗则是在说，他的人生迎来了剧变，由于他筹办了一个婚戒，当天早晨他要筹办求婚，可是不变的是他仍然很别扭，他甘愿让驯鹿文雅取代他求婚，由于他不晓得要怎样做。
雪宝也在，还有艾莎，她固然在尽力禁止，但她晓得有个声响在呼唤她，她尽力按捺、疏忽这股感动，想要在一切改动之前留住这一刻。主创全方位解读《冰雪奇缘2》台前幕后 姐妹关系产生转变 殊效最难做的是水马
若何经由过程服装外型讲故事？配角裙子被“剪短” 披风抵消目生感
60影视网:能不克不及谈谈续集中安娜和 艾莎的设计，出格是她的头发和服装？
布莱妮·李（视觉设计）:我们尽可能经由过程服装来说故事，这给我们提出了全新的应战。最年夜的应战就是此次的故事产生在秋季，我们之前没见过她们呈现在这个季候，要在丛林中行走，她们就应当有响应的设备。
格里赛尔达（视觉设计）:并且她们年数年夜了三岁，并且举措戏会良多。
布莱妮·李:所以在起头设计服装之前，我们要把这些成绩列入斟酌规模。
60影视网:你们碰到哪些出格的应战？
主创专访
格里赛尔达:首要是观光服装，由于此次艾莎采取的是浅蓝色系，所以你要设定好安娜的色彩，让她能在各类暖色彩的情况中凸显出来，而且让她们同台呈现时可以或许等分春色，所以这部门挺有应战性的。
60影视网:我晓得你们和其他部分协作很紧密亲密，这对你们处理双脚色同台的成绩是不是有帮忙？
格里赛尔达:有的，特别是安娜的披风，这块需求良多的协作，由于凡是披风领口很窄，袖口也很小，由于保暖需求。可是本片中安娜需求更多的自在勾当，这都是动画需求，我们把袖口做得更年夜。这么做就会激发一些系列的困难，好比她抬起手时，袖口就会往后滑，你就会看到庞大的袖口，这需求艺术团队的频频打磨，我感觉我们做的很是好，看起来出格棒。
60影视网:布莱妮，我晓得艾莎的服装是你担任设计，那套衣服同样成了万圣节爆款，那在这部续集中，不雅众会看到甚么纷歧样的工具吗？
布莱妮·李:必定会有很多欣喜的，说起来能够眇乎小哉。但从服装设计角度看，最年夜的应战之一就是，我们晓得她要在丛林中行走，因而把她的裙子剪短，裙摆不再是拖在地上。我们之前都没见过她这个外型，此前她一向都穿戴拖地裙，所以对我来讲，这在思惟上是一道坎。
若是要进步她的裙摆，我们还可以把哪些熟习的元素带回来，让我们感受这仍然是我们熟习的艾莎？由于年夜家都熟悉她、也都熟习这身服装，所以我们给她配上了披风和其他闪闪发光的资料，抵消这个裙摆带来的目生感。
但愿不雅众能感受这是脚色的成长，我但愿人们能喜好，这是她出门的便装，是她爬山的穿戴。
殊效镜头占比70% 水马和风之精灵应战年夜姐妹间性情悬殊 举措设计隐藏玄机
马龙·威斯特（殊效总监）:（殊效镜头占比70%）是很高，良多都长短常震动的年夜排场，不雅众会印象很深。也有良多很隐蔽的殊效，好比本片中你看不到运动不动的树，一切的工具都有被风吹动的感受，这些也是殊效。
60影视网:贝琪，和殊效部分协作打造这些脚色关系和情况是甚么感受？
贝琪·布里兹（动画总监）：我们和殊效部分协作很频仍，一些很有应战，但也很风趣。好比“水马”和“风之精灵”盖尔，刚起头建造时，我们的视觉殊效总监史蒂夫·戈德伯格就把一切人都聚在一个房间里，他把水马和风之精灵的概念设计图贴在墙上说，年夜家一路来想一想该怎样做。
开会以后，只需有了灵感，我们就会回来供给创意，其别人可以按照这些创意持续阐扬想象，构成一种多米诺效应。
马龙·威斯特:出格是风之精灵它是风，所以你看不见它，你看不见空气，我们也斟酌过要不要用些偷懒的方式，让盖尔以雾状情势呈现，但两位导演说不可。
他们划定“风之精灵”盖尔相对不克不及从树上摘叶子，所以片中一切的树叶要末是从地上卷起来的，要末是从别处吹过去的，但它毫不会粉碎丛林，哪怕是在最愤慨的时辰。导演们定了良多端方，固然有应战，但也让脚色加倍清楚。
马龙·威斯特:我们历来没做过像“水马”如许的工具，必然要做的真实可托，并且要无情绪表示。水马并没有甚么表达情感的工具，不克不及用耳朵和眼睛表示情感，并且它不会措辞，也不会做鬼脸。
为了让这个脚色看起来像水，我们首要做的是鬃毛、尾巴、身体、胁腹的殊效，没有强调它的面部或腿。你看我把手当做腿了，这些举措可以帮忙你了解它的情感，但仍然能让它有水的模样。
60影视网:贝琪，你为安娜和艾莎之间的脚色关系做了哪些研讨？
贝琪·布里兹:好比艾莎很是慎重，她没有太多小举措，她的举措都是有目标的。安娜则很是活跃和闹腾。经由过程第一集我们已熟悉她们了，这一集要做的是深切发掘情感，揭示导演想要讲述的故事。
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